{"@context":"http://iiif.io/api/presentation/4/context.json","id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/manifest","type":"Manifest","label":{"ja":["ヘレン・ラスヴェン・ウォーターストン"],"en":["Helen Ruthven Waterston"]},"summary":{"ja":["エドモニア・ルイスは、依頼を受けて、あるいは感謝の表現として、しばしば後援者たちの肖像を彫った。本作は、詩人であり奴隷制廃止論者であったアンナ・クインシー・ウォーターストンとロバート・C・ウォーターストン牧師の娘で、17歳で亡くなったヘレン・ウォーターストンを記念するものである。ウォーターストン夫妻は、ルイスがローマで最初に彫った大理石作品の費用を賄うための資金集めを助けた。この彫刻は、落ち着いた表情にわずかな微笑みを浮かべた優雅な若い女性を表している。手の込んだ髪型と装飾的な衣服は、19世紀社会における裕福で重要な地位にある女性であったことを物語っている。"],"en":["Edmonia Lewis often carved portraits of her patrons, either for a commission or as an expression of thanks. This piece memorializes Helen Waterston the daughter of the poet and abolitionist Anna Quincy Waterston and Reverend Robert C. Waterston, who died at age seventeen. The Waterstons helped Lewis raise the funds to pay for the first marbles she carved in Rome. The sculpture shows an elegant young woman with a composed expression and a hint of a smile. 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href=\"https://americanart.si.edu/artwork/julia-ward-howe-123219\" target=\"_blank\">例として ジュリア・ウォード・ハウ｜スミソニアン・アメリカ美術館 を参照）</a>。この胸像にそうした銘文がなかったことが、1983年にSAAMのコレクションに加わった際、被写体がアンナ・キャボット・ローウェル・クインシー・ウォーターストンと誤って同定される一因となった。","label":"刻まれた名前の不在","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":0.0010986,"y":-0.0922458,"z":0.0260039,"normal":[0.0025584,0.0469012,0.9988961]}]}},{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1/annotation/oWl7jO7TiDnC","type":"Annotation","motivation":["commenting"],"body":{"type":"TextualBody","value":"この大理石胸像の背面には「E Lewis to M. F. Me Waterston」と刻まれている。一部の研究者は、これがフランス語の <i>Mon Frère, Maître</i>（「わが兄弟、師［氏］」の意）の略であると主張している。<a href=\"https://americanart.si.edu/artwork/anna-quincy-waterston-14632\" target=\"_blank\">拡大画像はこちらを参照。</a>","label":"献辞の銘文","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":0.0002769,"y":-0.0516183,"z":-0.0370107,"normal":[0.013765,-0.2190396,-0.9756187]}]}},{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1/annotation/FoSXKEpkWYNf","type":"Annotation","motivation":["commenting"],"body":{"type":"TextualBody","value":"<a href=\"https://www.19thc-artworldwide.org/spring25/new-discovery-edmonia-lewis-bust-of-helen-ruthven-waterston-1866\" target=\"_blank\">2025年に発表された論文</a>は、母アンナが、娘の女学生風の装いに、アロンゾ・ハートウェルによる肖像制作のためのポーズの間にV字型のレースの襟ぐりを取り替えた経緯を記している。ハートウェルの<a href=\"https://www.digitalcommonwealth.org/search/commonwealth:ks65hq20w\" target=\"_blank\">ヘレンのパステル画</a>が、この大理石胸像の主要な参照資料となった。","label":"レースの襟","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":0.008982,"y":-0.0281426,"z":0.0349426,"normal":[0.0173295,0.2432532,0.9698079]}]}},{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1/annotation/LPotBeNK8ZY9","type":"Annotation","motivation":["commenting"],"body":{"type":"TextualBody","value":"この精巧な編み込みの髪型は、1850年代後半にボストン社交界に入る名門一家の若い女性としてのヘレンの地位にふさわしいものであった。この彫刻の要素はまた、複雑な意匠を構想し大理石で表現するルイスの技量を示している。","label":"編んだ髪","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":-0.0310983,"y":0.109854,"z":-0.0457315,"normal":[-0.4349017,0.4856709,-0.758277]}]}},{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1/annotation/Qqh42GagYYMM","type":"Annotation","motivation":["commenting"],"body":{"type":"TextualBody","value":"この若々しい顔の表情は生き生きとして見え、唇は微笑みかけているようだが、その目は虹彩も瞳孔も一切ない滑らかな曲面で、寂しげにうつろである。目を彫り込まない球面として表すこの手法は、古代ギリシャ・ローマの彫刻に遡る。","label":"目","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":0.0430573,"y":0.0956545,"z":0.039445,"normal":[0.8120765,-0.2649357,0.519943]}]}},{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1/annotation/94rl6LvSfBmv","type":"Annotation","motivation":["commenting"],"body":{"type":"TextualBody","value":"約288ミリのこの肖像はキャビネットサイズであり、これは対象を実物よりやや小さく縮小して表した具象彫刻を指すために歴史的に用いられてきた語である。キャビネットサイズの胸像は、台座を必要とせず、暖炉の飾り棚や本棚、飾り棚にうまく収まり、家の中で容易に移動できたため、家庭の空間に飾りやすかった。また、描かれた人物、この場合は記念される人物を偲びながら、そうした肖像を手に持つこともできた。","label":"全体の大きさ","language":"ja","format":"text/plain"},"target":{"type":"SpecificResource","source":[{"id":"https://archivebase.ldas.jp/na-kamura-1263/smithsonian-3d/api/iiif/4/helen-ruthven-waterston-d825c5/scene/1","type":"Scene"}],"selector":[{"type":"PointSelector","x":-0.0378557,"y":-0.1288091,"z":0.0314751,"normal":[-0.1374152,0.9904467,-0.0114942]}]}}]}]}]}